在扬州漆器的制作工艺当中，有一项扬州独有的工艺制作方法，叫做“点螺工艺”。扬州点螺与平遥推光漆、北京金漆、福建脱胎，并称为中国四大名漆器。
点螺工艺最早出现在元代，晚清时期，由于社会动荡不安，手工艺人流离失所，这项工艺从此失传。
直到上世纪七十年代，在扬州漆器厂的老艺人高永茂的带领下，经过几年的研究探索，终于将这项技艺重新恢复。年，扬州漆器厂成功创作了点螺台屏《锦绣万年春》，并被作为国礼赠送给了朝鲜主席金日成，从此，扬州点螺工艺闻名全国。
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张太珍是扬州漆器点螺工艺的当代传承人，江苏省工艺美术大师，从事点螺工艺的制作已经39个年头。
与许多从事传统工艺制作的大师不同的是，张太珍并不是从小就接触点螺工艺。张太珍出生于年，但是直到年，她才接触到了点螺工艺。
那年，已经23岁的张太珍作为知青返城，被分配到扬州漆器厂工作。虽然进厂比较晚，但她很幸运的被分到了名声大振的点螺工艺车间，成了恢复点螺工艺的大师高永茂的徒弟，让许多同时进厂的同事非常羡慕。那时候，张太珍便暗自发誓，一定要将这门工艺学好。
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回忆起当年的学艺经历，张太珍至今仍然记忆犹新。师傅对徒弟的要求极为严格，进厂的前三年，张太珍每天做的只有两件事，一个是练料，一个是练开纹工。
练料就是从鲍鱼贝、珍珠贝、石决明等各种螺钿材料中选出能用的，并进行打磨。师傅对练料的要求很高，选出的颜色不能有丝毫的杂色。与现在点螺漆器画纹不同的是，早期的点螺都是通过开纹来表现线条和画面，因此，张太珍每天要在贴满螺钿片的漆板上用刀练习刻圈。
经过三年的不断练习，张太珍才逐渐开始了工艺制作，并最终以考核第一名的成绩正式出师，成了真正的点螺工艺艺人。
在接下来的工作中，张太珍表现出色，成为了漆器厂的骨干力量，她所带领的团队不断创新，设计制作的作品多次获得国内外的大奖，为扬州点螺工艺的发展做出重要的贡献。
年，张太珍到了退休的年纪，但是考虑到她这项工艺的传承，张太珍又被厂里返聘回去，带领徒弟继续进行创作。年，厂里为她成立了大师工作室，张太珍决定，恢复由于工艺改进而放弃的“开纹”工艺，将这项技艺传承下去。
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一间简朴但又空旷的屋子里，摆放着几张老式的办公桌。坐在堆满材料和工具的桌前，是正在忙碌的点螺艺人，他们正在慢条斯理的进行着点螺漆器的各项工序的生产工作。
张太珍也坐在其中，她正在有条不紊地工作着，没有因为天气炎热而出现一丝“烦躁”。
她正在着手进行一件文物的修复工作，这是明代漆艺大师江千里制作的一只点螺漆盘，十分珍贵。
盘面描绘的是一幅旧时文人墨客，诗琴歌赋、坐而论道的生活场景。漆盘的周身已经出现蜕皮现象，人物轮廓与建筑的纹理等画面细节也出现了不同程度的缺失破损。
修复，首先要确定残缺处的图案内容。要在修旧如旧，不破坏文物的原则下，修复这件点螺漆器，最简单的办法就是找到原图。但经过反复寻查和对比，张太珍没有找到在构图上跟这幅残缺画面一样一样的作品。这就意味着，张太珍必须要根据作品的画面结构、江千里作品风格和明末绘画风格重新设计构思，创造出新的画面元素。
残旧的文物所留下的破损痕迹，行话叫老坑。设计图稿之前，先用复写纸，将老坑的边缘拓下来，记录下原先图案的大小，为图稿设计圈定一个准确的范围，这好比是做衣服之前的量体。
画面中人物穿着并不是平民服饰，他手上拿着一把扇子，泛舟河上，这是当时文人雅士的普遍符号。根据渔船和老树等其他元素推断，主人公是一名中年男子。
根据画面构图的内容元素，张太珍最终判定，画面之中缺失的人物是一名中年的文人雅士人。在这样的逻辑推断和设想下，张太珍最终于设计出了一幅全新的图稿。
设计图稿只是一幅黑白的线描图画。接下来，手艺人要在这些错综复杂的线条之间，点缀上缤纷斑斓的色彩。他们所使用的并不是颜料，而是五光十色的螺片。点螺的图案需要丰富的色彩，如何选择螺片，就成为对手艺人经验和审美的考验。
点螺车间的仓库堆放着许多贝壳材料，夜光螺、鲍鱼贝、石决明，它们的外表看上去和普通的贝壳完全一样。在挑选好材料后，经上机切割、打磨、抛光，最终制成一条狭长的细薄螺片。
接下来，张太珍将研磨好的螺片贴在设计图稿上，配合画稿的线条，利用碳水笔勾勒出需要修补的部位形状，再使用针笔小心翼翼地进行切割。
张太珍能从这琳琅满目的螺蚌中挑选出适合的材料、在五彩缤纷的螺片里配比出出彩的撞色，离不开她学艺时，练料的基础磨练和长年累月的积累沉淀。
设计图稿中所有部件都已经完成了“配料“流程，接下来进入到点螺最费力，也最关键的阶段“嵌片“。
“嵌片“就是将选好的“料”放入“老坑”。此时的“螺片”并不能完全嵌入其中，根据点螺漆器严丝合缝的要求，张太珍用“蘸水笔”对螺片边缘进行“描边”，再次用“针笔”一点点、一遍遍精修、磨合，直到它们完全嵌入，没有缝隙。
接下来，就是对初步成型的点螺画面进行“开纹”，用刻刀在“螺片”之上，将人物、衣物的纹理刻画出来，使得它们的样式与设计图稿完全一致。
此刻“嵌片“已经完成，点螺漆盘修复已经进入到了封漆阶段。
用特殊的刀刮表面，砂纸沾水打磨。打磨完成再刷瓦灰。如此一来，在经历了近一周的种种工序，在张太珍的手中，这只原本破损的点螺漆盘，终于焕然新生。
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如今，已经年过花甲的张太珍，无论是对生活还是工作的要求，都丝毫不松懈。为了保证作品的质量，每年，她只出2到3件作品。
点螺技艺本就是一项十分精致的工艺，张太珍与这项技艺打了半辈子的交道，对这项技艺的追求仍然精益求精，在她看来，一项工艺的传承，不仅是要传承手艺，更要将精益求精的态度传承下去。
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